VIP对话：创新设计与传统文化

2014年12月01日 06:02
来源：Pro.d

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创新不是包袱而是设计精神

主持人：刚才一直是我们老师在上面讲，如果下面大家有什么想法，可以举手，我们跟老师直接对话，机会非常难得。你想什么就说什么，我希望这个对话就像一个派对，大家在一起畅所欲言。

韩幕：大家想的时候我先问一个问题，刚才老师都说了，或者是我们室内设计也好，我们要创新或者是我们要原创的这些东西，但是可能面对一些像大型的项目，或者是这种大体量的可能更好做一些，对于我们面对的好多都是私宅，个人的这种客户，或者是相对来说较小或者发挥量较小，我们怎么样能够在这种平常的这种工作设计作品中，就能慢慢的提炼出或者是怎么样运用上自己这种原创的东西，一点一点的多起来，或者怎么样成熟起来，老师给我们一个方向或者技巧，或者是一个方法？

陈铮：我非常喜欢创新，原创这个主题。但我觉得创新、原创，它是一种精神，它不要变成一种负担和包袱，不要觉得每一个项目，我都要有去原创，去创新，去抢眼球，出来能上杂志，能够很快得到认可。当你把它变成一种精神，永远放在后面，放在你心灵的深处，就是一直在提醒你我做事的一种态度和方法，慢慢慢慢它才会出。一般什么样的项目容易出来呢？大项目，对吧，有钱的客户。还有就是有挑战的项目。有挑战的项目，它可以打，可以很小，我也做过的。我这次挑了几个项目，特别都是小的，一个餐厅300多平方，江苏广电，是公家的这个员工的餐厅。它的造价是半室外的空间去做的，室外的外墙都不能动，而且空间又有窄的低的高的。我以前碰到过很多好的老师，以前我在美国做一个建筑的时候，一个总部的楼，业主一定要做一个地下的停车场，而且很简单。因为我办公楼已经做的很漂亮了，停车场我做不出来，我在抱怨。那个老师傅在我面前说，你如果在抱怨，就说明你不想去认可他。你不想认可他，你是做不出好设计的。你要认可它，它是车库，它不会好看。后来我就通过美国用那个砖，它有各种各样的表面的处理，有厚有薄，不同的色彩，在造价的范围内做出来，这个项目它不会上杂志，它也不会获得任何设计奖，但我觉得是做了一个小小的创意在里面，也是一个原创，也是一个解决方法。那做家装，其实这个我本来想今天晚上说的话，这次获奖的作品，我走过来看了一眼，全是豪宅，全是大项目获奖。其实我在挑的时候，我一直觉得，豪宅你有这个优势，我能不能在两室一厅，一室一厅，平民的家里我挑一个作品出来。首先小房子，他不可能对结构做大的改动，用不了真皮，用不起特别精贵的木板，那我只要挑两样东西，我就看色彩，也不说理论的，有没有让我看的舒服的色彩和光？你住宅永远有窗户的，色彩和光还是可以玩，还是可以组合出一些惊喜的，很对不起，我没有看到。那我觉得这就是大家在做项目的时候，所谓的原创和创新的精神，还是把它放在心里面，不要去说。我是从空间的角度，就是说你要有这个思想，然后你要去挖掘，这个项目的困难。我们不说项目的劣势，我们永远说优势和挑战，抱着积极一点的心态。你能做到就做到，实在没有钱我就做到色彩，布也可以，墙也可以，还是可以做得到的。你在这上面很好的去解决一套色彩的方案出来，又针对这个客户，又针对大空间，小空间，大窗户小窗户，复杂的空间，碎的空间要整理还是要怎么样，这也是很成功的一个创意。

主持人：陈铮老师讲的非常好。其实我们做媒体看这么多年，我一直认为设计师就是帮业主解决问题的，但是就是有很多设计师，一味的追求把他自己当成这一个房子或者这一个项目的主人，过分的去强调自己的一些主观的东西。其实我们一直把设计师分为几个级别，第一个级别，就叫画图员，第二个级别就是设计师，因为设计师这个级别，你是能够帮业主或者帮客户解决问题的。所以才称之设计师。第三个级别，就是帮客户超越对手，第四个级别，你是能帮客户成就梦想的。所以说你们可以按照自己的发展，往这几个级别去靠。

下面有没有朋友有什么问题，可以问的。

问：我问一下陈铮老师，我跟你是一样的，学建筑的，工作14年，也是从建筑转到室内。上午听的时候，听你讲到一半的时候，然后我专门出去看了你在外面放的那些作品，还有几个大师们的一些，包括有禅意的空间的细节的东西。我期间在住宅类的室内设计，我可能只接触到四年。那么在这四年里面，因为我原来一直在学校教书的，然后在其间，我跟我的学生讲过一句话，我说在我刚刚开始转室内的时候，我先看到一个作品的时候，可能就是跟您刚刚所说的一样，我可能先看色彩，看效果。但是我们出自于学建筑的，可能看结构看的比较多，功能区域划分比较多。这几年，可能我从大的企业里面出来以后，做自己的一些工作室。那基本上我现在再看作品的时候，可能不会再去看色彩，可能更多的是看每一个设计师他们所设计出来的，他的一个本原和主体思想。看到您之前的一些简历还有一些作品，可能您虽然是个女性，但是您做的是比较简洁，比较干净，比较粗犷的作品，这个是我非常欣赏的，因为苏州这边我也待过三年，就是2010年之前都是在这边的，所以说我想，您就我们住的这个酒店的这个评价。因为这也是一个新的酒店，所以说我想通过您的一个思路，能够对这个酒店点评一下。

陈铮：几个月以前，我去室内设计杂志做大师选助理活动，也是点评，我在上面点评，媒体已经在发微信了，说今天来了一个毒舌。我住在这个酒店，我还是小心一点，要不然晚上出不了门不太好。既然你问，我就回答吧，但是我回答的不好意思，我们可以私下交流，台面上我挑一个点。我住的房间，两样东西，做了室内以后，眼睛变的特别尖特别爱看，做建筑的时候看不到很多东西，做了室内以后看到很多。我住的是大的套房，一进去传统的，衣架、喝茶的茶柜。我到房间第一件事我就是泡茶，正面是几块大的石头，敲的。我觉得室外的材料放到室内了，我不说它好坏。花岗岩的边上是两面镜子，我不知道你们房间里有没有，边上两面细的镜子，就这么宽，五公分吧，然后它是一个转角，而且这个镜子从上到下。这个就是我觉得现在国内很多设计的一个误区，好像细节很重要。两片薄薄的镜子，多了三条硅胶，而且这个镜子这么小，硅胶再窄也有一公分半公分的款，他的设计，硅胶都是这么平的，有是有高草，这么大一个酒店，几百个房间，三条加三条，六条硅胶，你乘一下，这么快的速度，它能打的好吗？如果你考虑到这一点，为什么要这两片镜子呢？而且做这么薄的镜子，其实它的价格，肯定不比那块花岗岩便宜。另外这个区域是一个茶柜的台面，你们注意看那块镜子一直打到地下，实在要打镜子，可以打一半够了，因为台面下面基本上遮住了，下面那一小块延伸下去没有意义。

还有一个，在外面一个厅，有一块玻璃，后面是一块粉刷的墙，就一片玻璃隔开了距离，立在前面，两边是空的。我就在想，这不可能是设计师的错，没有设计师会在一块粉的墙前面离开一定距离，立了一个玻璃，上下吊着。应该是他本来后面想放一个复古的玻璃，但是可能造价不够，后面那个给毙掉了，这个玻璃没省。我觉得这就是设计师的问题，一开始有没有问清楚造价。但是你后来发现了这个情况，你可以提早跟客户说，这块玻璃不要了，我把这个钱省掉，放在别的地方，我就讲这两点。

问：我只是想问一下，延续刚才的，可能跟您刚才回答的差不多，我想现在做了设计这么多年，如何能把这种造型做减法，因为我感觉自己做的东西，就不停的就想造型，想造型，现在如何去做一些减法，这有什么样的方法。

何武贤：我简单讲一下，我讲禅的空间，就是呈现单纯。那就是老祖先早就告诉我们了，如果你要达到那种心灵的境界，觉得很棒的时候，就是要显示它的单纯。结果人很奇怪，人是什么样的动物，很复杂的动物。就是说你没有把它加一点东西，人家会觉得你没有料，你就拼命的今天加一点，明天加一点，一直加加到最后，就变成很奇怪的怪物出来了。所以我这个阶段跟各位讲，我自己做一个现身说法，说我开始减，减到最后达到两个方面的汇合，一个是西方的极简跟东方的禅，其实在这个时空是对撞的。那种美是美在你心灵层次的美，我们要对应所谓的复杂，你复杂也不一定要变单纯，你把它这种背靠的那种沙发，它还是很多小碎的东西，但是你整体上来看，它还是一个整体的单一。那我们要怎么去把这个繁跟简之间的融合，这个就是从心里去感受，它就会产生。那这一方面，我个人研究禅风的体验，不容易讲。但是我讲了一句话，叫做无扰为净，单纯最美。就是任何东西不要产生一种干扰，为净，那种净是来自心灵上的一种清净，那这个单纯最美。

王金龙：我的体验，我的看法是这样的，任何东西，尤其是现在，其实我看到我的项目是，大部分是你们说的单位，这个看不出你们想什么，繁对简，第一点，要对你做的东西有一个深刻的分析，你想有什么目的给客户看到，你推材料的时候，尤其是现在工资高、地皮高的时候，材料要搭配，你的细节成就你的室内空间干不干净，简不简洁，还有施工工艺要钻研一下。香港三十年前，装璜已经不在工地上做了，国内现在开始，过去七到八年，大城市已经开始完全工厂化了。这样你要想一想，你的材料搭配的时候，出来效果干不干净，整不整齐，还要拿去什么东西吗？你要分析你这个项目要表达什么。不要为了什么风格而去创造，这个是假的。最后你看一下老外的家，几乎一百个家在美国都差不多，但是他现在流行什么，都有一件两件好的东西放在家里面，他感觉这个是时尚。家里没有东方的东西，不时尚。但是他不要太烦琐，还要保留他美国风格的延伸。每个案例你做的时候你想表达给业主什么东西。去拿走，比加更难。拿走不是没有，拿走以后，看上去好像处理的很好，这个是最难的，这个要很多不同的案例。我是错了很多年，到现在不错了。但是你还有时间错，不断的试一下就知道了。  

陈铮：这是我特别喜欢的话题，所以忍不住发两句。简单的东西你要极简，它一定要有一个很清晰的想法你才减的了。一个大的思路，大的想法，大的概念，而且是很清晰，很特别。否则好像我们这个房间，我再点评一下这个酒店，因为它没有很大的思路，所以它什么东西都要加进来，这个是第一。第二，你有了一个大的思路和想法，简单了，你要给它做出来，那你就要去考虑，比例一定要完美，细节、一条线有还是没有，多深，什么高度，跟不跟过去。再到我们看这个顶，如果看后面有两条线，看顶上的风口这些东西，如果后面就是一片墙，没有这些灯，上面就毁了。就是你减，还得有好多技术上的东西，把该梳理的梳理干净。常常你做不到很极简，是因为没有这个大的想法，你只好去用好多的灯，不同的颜色去做热闹。

主持人：三位老师的分享非常精彩，今天有一位设计师，专门带了他的作品，想请今天的老师，做一些点评。我们先让这位设计师对自己做一个介绍，包括他的作品。

设计师：很荣幸也很激动能有这个机会，选中我。我是毕业于重庆大学建筑系，09年加入海南信和田艺（音）设计有限公司，从事室内设计五年。第三年，我成立了自己的建筑空间创意工作室，这个项目是一个企业家购买海口的别墅群，总共有六栋，我从中选出了两栋，可能他这个建筑要满足一些会所的功能。

我先简单的过一下这个项目，我用的是一个传统的锁，我是让业主推开这个锁是重新认识他的新家。别墅是下沉式的花园别墅，这是别墅的负一层，他把两栋别墅连起来，合起来用了。别墅的左下角是为了满足一个佣人的居住，一楼的空间把两栋中间搭建了一个平台。二楼主要是满足居住的功能，前期我们参考了海南本地的具东南亚风格的概念图，业主主要是想做东南亚与现代中式的风格，这种风格在海南也做的非常多。这是东南亚风格的一个客厅、起居室，这是二楼的主卧室。这是二楼的客房、一楼的茶室。一楼的餐厅，他对餐厅的要求比较多一点。因为现在中式的房间，跟东南亚风格是一模一样的，我们只是表现手法不一样，只做了三个空间的效果图，延伸到其他空间。

我想请何武贤老师，对这个方案进行一下点评。

何武贤：基本上我这次评审，图片也都是看到这一类型的作品，虽然有的是欧式，或者是中式，或者是现在所谓的东南亚的这种风，普遍都有一种现象，就是没有焦点。什么叫没有焦点呢，你要表达一个空间要有一个重点。你的焦点，你的主题在哪里。不要什么都表现。如果你什么都表现，那就什么都不要表现，这就是一种表现，听得懂吗？很有禅意，对不对。你如果看到这个画面里面，所谓的家具，这个家具上了那个亮漆，地板又亮晶晶，墙壁也是一样，然后我们天花板的线条非常的繁复，我整个看下去的感觉，紧绷、拥挤，我没办法放松。如果你非得要这样表现不可的时候，那你就不要表现，意思就把它放空。放空的意思说你回到它材质本身的生命力，你所有的材质都尽量回归到它的本质，不要上漆，你脱釉也可以。我们空间里面不就是点线面三种吗？有时候你真的要呈现线条的美，你可以好好的抓住一个线条的表现，或者是你要呈现面，或者是呈现点的美丽，就用点。所以设计有时候不能太贪心，什么都要表现，结果你什么都没做到。我用这个例子告诉你说，设计是要懂得抓到重点的。因为我们看到一个画面的时候，有时候刹那之间，一个空间一看，就开始注意，我看到的到底是什么东西，我看到的是你要传达什么理念，结果没有，它庞杂，比较混乱。