沙龙实录:中国设计教育的形与神
不一样的设计教育:校园环境与课程设置
【主持人】:接下来我们要讨论的是如何培养出优秀的设计师。 据我了解,余工非常热衷于中国的设计教育工作,也很注重于培养专业人才,最近您也一直在看英国的名校建筑,能给我们分享一下你的思考吗?你是打算如何走一条不一样的路?
【余静赣】:我很想回答这个问题,我手下的设计师有1万7千多人,这么庞大的团队,做得好对社会贡献很大,做得不好就像林老师所说的“社会杀手”。
我一个人改变不了社会,所以我办教育。因为逃不开社会的需求压力,所以我办设计教育就想走一条不一样的路。我认为将学校办在城市里,设计师更多考虑的是材料和档次,他所做出来的东西也是没有生命力的。艺术教育应该给学生自然生长空间,在校园选址上,我以自然为邻,自然有森里、有雨露,有形与神兼备的东西,能让学生耳濡目染。
第二是关于设计课程的思考。现在我们实行四年制教育,培养合格的设计师,但我把我的教育延长到七年,并从初中开始招生,前四年在我们的学校里学习,后面三年是“放养”,他可以到他想要去的地方,或者国外或者广美。另外我们的教学方式也有所不同,每天下午学生需要实践,砌墙、做木工甚至到设计事务所。
【主持人】:余工最近都在剑桥看校园建筑,您也曾说过,建筑对人的影响是挺大的,看了这些建筑以后您个人的感想是怎样的?
【余静赣】:中国的设计学生脱离了生长的土壤。农学院的校园都很大,有森林,但我们1000多个设计专业的学院,几乎都没有森林,我认为这是不对。如果一个孩子在学习设计的过程中没有接触过森林,我认为他是开不了窍。在森林里面没有阳光的滋润,但也许可以打开心灵的窗户,可以理解阳光的力量。
所以设计学院一定要有生命,我在剑桥看到的是森林,在花色里面的阳光很纯净很温柔,在水泥广场上阳光就很恶毒很难受,这样会推动学生走向两个方面。
中国需特色与多样化教育
【主持人】:谢谢余工,刚刚余工说到设计教育的时候非常强调自然的力量。接下来我想问一下赵红红老师,您也是建筑方面的专家,您认为对余工的想法有什么样的理解吗?您是否赞同他所说的方式?
【赵红红】:余工非常强调人与自然环境的接触,人对自然的关注以及受到自然的影响,我认为这个观点是非常正确的。目前社会发展强调低碳、绿色和生态环境,其实都是在讲这个观点。
我想说一下大学的模式,牛津是1840年前后建成,属于最早的学院式大学,远离城市,而中国的书院也是在森山老林,自然环境也很好。
但随着社会的发展,我们的教育已经由精英教育变成普及教育,服务对象和研究内容都有所改变,所以校园也从最早的书院或者学院式的大学变成了集中式的大学,从60年代开始,中国就把大学建在城市里,形成社区大学。
我国这几年新建和扩建了1600多所大学,这里面大多数还是以书院式的,也尽量有山有水,但是很难做到牛津大学那样,我们都在努力,但是还达不到这样的理想状态。
过去,中国的大学教育模式统一,但现在在有条件的情况下,可鼓励大学进行特色教育和多样化教育,比如说环境特色、教育特色、师资特色,学生特色等,像余工这种与自然结合的学校应该多办,我认为不矛盾,谢谢。
艺术教育创新:旅行学习
【主持人】:非常感谢赵教授的精彩发言,接下来的问题我想问一下沈康教授。刚才我们提了很多校园空间对学术的影响,但赵老师认为短期内很难改变,您在这方面有什么样的看法?我们如何在艺术教育上有所创新?
广州美术学院建筑与环境艺术设计学院院长 沈康教授
【沈康】:我非常赞同余工的看法,但另一方面,也像赵老师说的一样,设计教育应该多样化,它跟城市生活有密切的关联,走到这一步必然有现实的因果关系。
在艺术教育的创新上,我有一个特别好用的方法,但很遗憾,目前没有很好的方法推广。
现在意大利、印度、美国等国家流行旅行学习,学生有一个学年待在国外,在城市或者乡村,他们的游历很广泛,这对设计师的成长很有帮助。如果要找到少花钱多办事的方法,我认为这相当不错,但这在中国推行起来很困难,因为学院不允许出任何差错。
阶梯式培养方式助员工成长
【主持人】:非常的感谢沈老师。视野对于设计师来说非常的重要,走出去对大家的设计有很大的帮助。接下来我想问一下林学明老师,刚才培养优秀人才不仅仅是学校的事情,也是企业的事情,在您的企业里面,您以什么样的方式帮助您旗下200多名设计师成长?
【林学明】:年轻设计师基本上是分为两种,一种是学校毕业过来的,还有一种是还没有毕业就过来公司实习的。
我们希望可以形成梯队的团队,用阶梯式培养方法帮助他们成长,从助理到设计师,这大概需要5-7年的时间,才能基本独立完成一个项目。
对没毕业到公司实习的学生,我想让他们全方位了解设计公司的运作流程,了解设计过程的结点是如何控制。这样,他们就会知道未来他们会面临什么样的岗位,能够达到这一点就已经够了。
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