相关阅读：凤凰名家•林学明：找回遗失的人情味

知识分子需要为社会提供有价值的服务

【凤凰家居】：感谢林老师接受我们凤凰家居的采访，说到中国的设计，您是最有发言权的，因为您见证了中国设计的发展过程，其实设计这个概念是什么时候开始有的？

【林学明】：我是八十年代初大学一毕业就开始从事室内设计工作，说到设计这个概念，应该是在更早的时间就有了。但老百姓普遍去认知设计这个概念是比较晚的，应该说在改革开放以后，社会大众才开始认识到原来家居是需要设计的，或者说一个商业空间是需要设计的。

【凤凰家居】：那您在学校学习的时候是没有这个概念的？

【林学明】：有的。我是77级进入大学学习的，文革以后第一届大学生，当时我们的老师是30、40、50年代从欧洲留学回来的学者。他们到欧洲接受西方的现代主义设计教育，所以带回来的理念是非常新的。可是50、60年代在我们国家建设的一个初级阶段里，他们碰到很多的挫折，而且有很多教授被打成“右派”。他们当时很多西方的比较先进的思想并没有得到应用，文化大革命之前真正设计这个教育体系还是没有建立起来的。

【凤凰家居】：那当时在学校学习的内容是什么？

【林学明】：我们当时学得比较广泛，在大学我的专业是陶瓷设计。但是当时我们77、78、7这几届的学生的数量很少，一个班才十几个二十个人，中央工艺美术学院一届才七八十个人。在那样的条件下，我们跨专业学习的机会很多，比如说我学陶瓷的，学这个平面设计也跑到装饰规划系里边去听他们的课程，也可以学家居设计。

【凤凰家居】：但是设计的概念在老百姓的观念上还没有形成，不过在教育上面已经有了。

【林学明】：已经开始有了。比如说我们当时毕业分配到广州美术学院当老师。我们要创建一个室内设计的专业，那时候师资很缺的，当时你只要是受过这方面的教育的话，哪怕当时没有教材，也没有教案，社会上也没有很多的成功的设计案例，但是我们也要考虑如何搭建教育的平台。我记得当时1983年的时候，我看白天鹅宾馆开业落成的时候我是很激动的，因为说实在的，我们那个年代的人，基本上能看到一个很好的商业空间的设计，几乎是不可能的，全国都没有。原来一些所谓的宾馆、饭店都是很简陋的建设而已。

【凤凰家居】：白天鹅宾馆建成之后，大家会不会对室内设计的概念又会有一个变化？

【林学明】：是，我从事这个室内设计这个行业，其实是受白天鹅宾馆的启发更多一点，我觉得我们中国改革开放了，看到经济发展的苗头了，未来这个市场，未来社会的发展肯定会有一个很广阔的前景，那正好学校也需要我去搭建这样的一个专业平台，那我就投身于这个事业了。

【凤凰家居】：所以后来你又萌生了一个创业的想法？

【林学明】：其实我当时在学校当老师的时候已经开始了。如果说我们只是在理论上有一些研究，那是不足以的，我们需要有大量的设计实践，这样才能总结出设计的经验，把这些经验传授给学生，社会实践是必须的。所以你必须要迈出这个校门，你要跟社会经济发生关系，你要跟社会经济发生关系的话，你要服务于社会大众，你必须要有个服务机构，这个服务机构就是商业机构了。

【凤凰家居】：但是在当时大家还没有形成这种观念的时候你们去做这个会不会有点冒险？

【林学明】：那是很大的冒险。我们当时做一方面有成功带来的喜悦，但另外一方面我们也是很痛苦的，很多人会有一种现在看来是不可理解的态度去看待我们这帮年轻人。

【凤凰家居】：一开始遇到什么困难呢？

【林学明】：困难太多了，学校里面的一些老先生、老前辈，他们是觉得我们不务正业，甚至当时我们走出校门的时候要偷偷摸摸的，他们觉得一天到晚的在图书馆，在家里面备课，才是一个好的老师。但是他们没有想到，社会的发展是很快的，每天都在进步，我们当老师的每天都要触摸这个城市的脉搏，你才能知道群众需要什么，消费者需要什么，我们的设计应该提供些什么服务，这个必须要跟社会对接的。

【凤凰家居】：你们当时创业的行为在国内的艺术院校引起了一股轰动，因为当时很少人去做这个事情，或者说是没有人做这个事情，那您是怎么看待艺术走出校园的呢？怎样去把艺术与商业结合起来呢？

【林学明】：其实我觉得很长的一段时间，我们这些知识分子与社会有一个很大的隔阂，其实这个社会是需要大量的知识，知识分子应该走到群众中去，走到社会中去。在改革开放初期，1983—1984年间的时候我们到顺德去为一些乡镇企业做设计，当时我就发现，乡镇企业的那些企业家对知识非常的渴求，希望我们去为他们服务。当时我就想，我们作为大学里面的老师，我们的工资也就60元，我看他们乡镇企业的企业家兜里面就有大把大把的钞票，这是用他们的劳动、智慧去换取的回报。

因为那时候我们知识分子对钱的价值判断是误解的，我们总是以为读书人应该清高，应该好好做学问。其实我觉得，如果你在社会上对经济的发展起到作用的话，你也可以得到回报的。那时候我就发现，你在大学里面当老师，实际上还比不上这个当时乡镇企业的一个小老板，这个就不正常了。其实我们很多的青年教师，或者是当时很多大学的知识分子，我们并没有为社会提供服务，如果一旦起到作用的时候，知识最终还是要转化为一个财富。所以这一点对我的启发还是蛮大的。

【凤凰家居】：那在你们做设计公司之后，接下来会不会有很多设计公司的出现？

【林学明】：当时我们在广州美术学院的时候，我们成立的是艺术院校里头第一个带有公司性质的设计机构，最后，引发到全国各地都来参观学习，这个不是最重要的，更重要的是我觉得我们做出了一种尝试。你作为一个在校的教师，你如何兼顾教职的工作以及你个人的设计的工作。现在看来，大部分从事设计的教师都走了我们这条路，除了教职的岗位外，基本每个人都有设计工作室。我觉得这条路是对的，如果没有这样的话，一个从事设计教育的教师，你的设计水平是很难提高的。

【凤凰家居】：当时这个设计行业的出现在中国意味着什么呢？

【林学明】：这个行业的出现意味着中国经济的蓬勃发展，还意味着民众有对更高品质的生活方式的追求，就是不满足于基本的温饱，而要追求一种高尚的生活方式。

中国居住环境太寒碜 改革开放为设计带来机遇

【凤凰家居】：那时候你们获得很多的成绩，设计的作品也受到大众的认可。正当创业的高峰期，你做了一个决定，选择出国，为什么当初会有这样的想法呢？

【林学明】：这个问题比较复杂，当时还是血气方刚的青年，这是一个。另外一个更重要的是想国外去看看，开拓视野，看看外面的是怎么样的，因为我从小在国内长大，到30岁还没走出过门。

【凤凰家居】：当时在国内有了解到外国的一些信息吗？

【林学明】：我记得当时在北京上学的时候呢，学术气氛还是挺活跃的，对外交流也还是不少，我们就像是一个海绵丢进海里一样，拼命地汲取。虽然当时没有互联网，信息还是很闭塞，但当时在北京还是有条件，比如北京图书馆，还有大学里面的图书馆，还是有很多从国外来的信息，还有一些学术的代表团，国外来的一些学者。我们当时也能看到外面的一些东西，所以非常渴望到外面去看一看，走一走。

【凤凰家居】：那您当时选择了哪个国家？

【林学明】：我当时去了美国。

【凤凰家居】：去美国之后给你最大的收获是什么？

【林学明】：收获很大，原来是从一个很封闭的社会忽然间到了一个很自由的社会，看什么东西都是新的，什么东西都没有看过。我感触最深的就是我当时到一个超市里面，我看货架一望无际，上千上万种商品，但在这里边找不见来自于中国的商品，我当时就有一种很强烈的感觉，我们以前在国内对自己的认识不足，对外部世界也不足，有点井底之蛙的感觉，以为我们很强大，以为我们国家资源很丰富，以为外面怎么不好，但实际上并不是这么回事。我看到校园很美，很整洁，人的精神状态也很好，所以就发现有一个很大的落差。

【凤凰家居】：外国的设计会与中国的设计有什么样的差异？

【林学明】：如果用一个家庭居住的例子来讲的话，我们就觉得我们那个年代太寒碜了，我们一无所有，可能就有个手表、自行车，然后什么都没有了，没有任何现代化的生活设施。在洛杉矶，很多家庭都有游泳池，我们那时候全广州都没有几个游泳池。我在飞机看见一大片一大片的房子，每个房子里边都有一小片蓝颜色，一开始还不知道是什么，但飞机往下降的时候我才发现那是游泳池。

【凤凰家居】：所以在您回国之后，您还是继续做室内设计这个工作，原因是什么？

【林学明】：你选择什么样的工作你肯定要考虑这个行业是否有需求。

【凤凰家居】：所以说您是看到了当时中国有这个需求？

【林学明】：对，很大量的需求。

【凤凰家居】：您是从哪里接收到信息说在中国有很大的市场？

【林学明】：其实我们在国外都有关注国内的一些新闻，邓小平南巡就是一个非常鲜明的转折点，他也给全世界的人发出了一个信息，中国真的要搞经济改革，真的要发展经济。所以1992年的时候我就决定回来了。

【凤凰家居】：第二次创业做的事情会有不一样吗？

【林学明】：不一样了，那时候我已经出去了五年了，也看到了很多东西，回来一看，很鲜明的落差，觉得到处都是机遇，到处都需要建设。

【凤凰家居】：那第二次创业的时候你们主要是负责做什么样类型的设计？

【林学明】：那时候我们主要是做酒店多一些，那时候各地都在拼命在造酒店，当时酒店也是一个引领社会风潮，它也是一种生活方式的倡导者，而且这个行业也是集中社会的资源，一个城市的建设，酒店必须要走到前面，所以我们当时回来主要做酒店。

盲目的高速发展没了人情味

【凤凰家居】：在您的作品当中，有挺多中国的元素，您为什么特别注重中国元素的体现？

【林学明】：本身我们受的是中国文化的教育。第二，中国文化本身是优秀的，我们也有责任去传承。第三，我一直都不认为，在设计上只有唯一的一种思考，唯一的国际风格，咱们中国文化是有几千年的历史，我觉得作为一个在中国成长的设计师有理由和责任去表现我们中国的文化。因为中国人肯定会对自己的文化更熟悉，也更有自己比较独特的情感。

【凤凰家居】：那您是怎么样把这些中国元素注入到您的作品当中的呢？能举个例子说明一下吗？

【林学明】：在1996年以前，我在这方面思考是少一点的，而且当时是在做一些很落后的东西。当消费者成熟了，这个社会也成熟了，我们也成熟了，我们会思考要怎么去对待我们的传统文化。那个时候我们才发现，我们的传统文化跟现代生活它是可以有嫁接的地方的，可以结合的，虽然说在传统的生活里，并没有抽水马桶，也没有沙发，也没有一些现代化的设施，可是我们有一种很好的人与人之间的邻里关系，中国人有一种很强的民族性。我们可以把传统的民族精神跟现代的一些生活方式完全是可以结合起来的。比如我们在做中山轻工坊的时候我们就是这么去考虑的，我们把整个中山轻工坊的整个规划建筑设计包括室内设计都考虑到是在为中国人服务，我们怎么把原来中国人的习俗，在村落式居住的一种田园的生活方式，找到一种有价值的精神。

以前一些村落里，村头的榕树，村里面的祠堂，还有宗族的宗祠等等，还有巷子街道，这些都饱含着亲情，饱含着中国人特有的家庭观念，人与人之间居住邻里的关系，我觉得这些东西很有意思，这个比起西方的一栋一栋很独立的别墅来说是不同的生活状态。还有就是我们中国人多地少，怎么样能够让更多的人很和谐地生活在一起，居住在同一个板块，同一个村落里头，这个是我们要思考的问题。现在很多城市里面的高楼，虽然说一栋楼里面住几千户人，但是谁也不认识谁，这些就是一种城市的“病”。

【凤凰家居】：人与人之间的交流会减少了很多。

【林学明】：对，住得很密，但交流很少，所以我们在中山轻工坊设计的时候我们就留出很多外部的交流空间。我想这个设计可以起到这样的作用，至于属于中国文化里边的很有代表性的符号，我们也有选择性的吸收。各个不同的地域建筑都有一些特别的特征，我觉得有比较好的东西是可以保留下来的。

【凤凰家居】：这算是现代化的一种设计的体现吗？会不会是因为中国现代化的发展速度很快，现在又提倡城镇化发展，在这种环境下出来的问题呢？

【林学明】：这个其实不仅仅是国内的，在国外也面临着同样的问题，就是城镇化带来的城市的一些问题，我们只能说尽可能地去避免或者说尽我们的能力去倡导一些好的健康的生活形态。

【凤凰家居】：但是现在会不会很多人都去追求这种现代化的设计？

【林学明】：的确有这样的一种倾向，比如说西方的一些不是很成熟的，一种实验性的公共建筑，但到了中国以后，我们把它这种很极端的设计普及化、扩大化。我觉得跟我们现在所追求的一种价值观是有很大区别的，我们现在是提倡自然环境的保护，提倡节能减排，提倡低碳生活等等，是节约型的社会，才是我们可持续发展的最基本的保证。但是现在一搞城镇化，太粗犷了，很多东西都没有深思熟虑，有很多东西只追求速度，但不追求品质。

本来那条路是弯曲的，前人在建设这条路的时候，他们是考虑到视觉上面的享受，人跟自然的和谐。我们现在一下子把它变成很宽的大马路，笔直的大马路，这其实一点生活情趣都没有，现在速度几乎代表了所有的一切，将来的生活就会变得越来越简单，越来越枯燥无味，因为现在是信息时代，我们在科技发达、高速发展的情况下，如何保护、留住一些品位，这是我们需要思考的。

【凤凰家居】：所以我们应该去找回以前属于中国的东西？

【林学明】：其实我很向往田园生活。

【凤凰家居】：外国好像是挺流行这种的。

【林学明】：我印象最深的是德国，德国是一个高度工业化的国家，除了几个大城市以外，其实大城市里边它城市的绿地保护也很好，剩下的很多著名的产业，它都散落在田园里头。你要是到奔驰汽车公司，你看它周边都是葡萄园，到处都是麦田，它那里根本分不出城市和农村，工厂和田园之间是根本分不出来的，它都是融在一起的，所以这就是我们要追求的一个目标，那个就是我们最高境界的一种生活状态。

【凤凰家居】：但是现在这种状态，其实就是中国的一个发展特点吗？

【林学明】：那是无意识的一种盲目的追求经济的高速发展，这个会带来很多的后遗症。原来的珠三角，我小时候的印象珠三角是很美的，我可以在珠江游泳，也可以在珠江钓鱼。以前到东莞去，看到大片的蕉林，大片的甘蔗林，大片的水稻，这些都变成了工厂、硬地、马路，很多东西变了永远就没有了。如果留着这片地，我们人类还可以在这里生存个几千年是没有问题的，但是现在是不可以了。

现在都变成工厂了，我们服务的产品都是销往国外，留下的都是污染，国外经济一不好，他们不买你的货的时候，我们的工厂就会倒闭，那剩下的都是马路、水泥板，我们没有了人类赖以生存的土地，这个是比较可悲的，这个我们要思考。

【凤凰家居】：那这其实也算是我们没有对我们自身文化进行延续。

【林学明】：这也要看我们追求的是什么？我们追求的是速度、追求的仅仅是GDP呢，还是我们追求的是种幸福生活呢？幸福生活不以金钱作为衡量的，现在我们基本是以金钱作为衡量的，这个是比较可怕的。

【凤凰家居】：那我们要怎样去保留、挽回这种文化？

【林学明】：作为一个设计师，必须有一个基本的道德观，所谓道德观，我觉得就要有一个作为设计师的社会责任。我们尽可能去年抵制一些跟我前面谈到跟环境保护这个相抵触的项目；尽可能地鼓励一些业主要善待自然，要追求环保、低碳生活。设计师的作用也很小，我们不能影响这个社会，我们只能通过做一些很小的东西去感化这个社会，大的影响大不了，我们就做一些小的事情。

追求奢华让人感觉层次很低

【凤凰家居】：随着改革开放的经济发展，中国设计也经历了30年的发展时间，那在这段时间里面，中国设计有没有形成一些自己的特点呢？有没有找到自己核心的竞争力呢？

【林学明】：如果说我们能够把我们的中国的文化融进我们的设计里，而且我们的设计能够更好地为我们的消费者服务，我们能带出一种健康的价值观，那我觉得这就是我们的核心价值。因为西方跟咱们中国的确是有很大的不一样，我们生存的环境条件也不一样，中国是一个人多地少的国家，但是如果说我们还是像现在这么铺张浪费，这么大批量地去做一些公共的建筑和城市的设施，那我觉得这里面对于我们的子孙后代来说肯定是不好的。

【凤凰家居】：那所以中国设计的价值还没有体现出来。

【林学明】：其实我们还没有找到我们真正的生存意义，生存的价值，我们一定要先找到这个，不要盲目。但是我们不拒绝外来的东西，我们要学别人好的东西。但是我觉得一定要因地制宜，要根据我们的实际情况。

【凤凰家居】：所以中国设计未来的一个发展方向您认为应该是朝着这个方向去做？

【林学明】：对，我认为一个就是因地制宜，要考虑我们自己的文化，要挖掘我们的文化，把它变成一种原始的，而不要盲目地追随。我觉得现在有很多设计很可怕的。

【凤凰家居】：可怕的地方在哪里？

【林学明】：考虑人与自然共存这方面考虑得少，铺张浪费的多，还有就是很多时候我们不是说从实际出发，从解决问题出发，从解决实际功能需求出发。有很多东西是跟我们设计上的原则相反的，但是在社会上是很合理的。比如说追求一种莫名其妙的宏大。

我们往往在评判一个项目好与不好的时候，我们会说这个空间很高，很宏大，很有张力，很震撼，我们往往是从这方面去评判这个东西好与不好，我们就缺乏一种很理性的思考，这个设计会不会很浪费？实不实用？造价会不会很高？我们从来没有人去考虑这个问题。特别是我们对奢华的追求，这个我是觉得很莫名其妙的。即便是一些很发达国家的人他们也不追求奢华，奢华实际上是一种很封建、没落的思想，现在很多人追求的是一种很简单的生活，这个就是更高尚的精神境界，追求奢侈、奢华的东西就会感觉到人的层次很低。

还有一个就是我们这种对西方一些追求是非常盲目的，你看我们一些楼盘，这个说是什么巴黎，那个说是什么罗马，这个又说东方威尼斯，那个又说什么帝王的享受，这种头衔，我觉得特别是会带给年轻人或小孩一种非常混乱的价值观。

【凤凰家居】：这是您个人对于中国设计未来方向的思考，其实对于您自己来说，又是怎样的打算呢？

【林学明】：一个方面，我是会继续从事这个设计行业，另外我也是有一种很重的中国文化情结，在我个人的艺术追求长，我是一直希望能够找到一个表现的途径，通过这个途径把中国的文化传播到世界中去。比如说我现在绘画，我基本上是用中国的水墨，宣纸作为材料，我是希望让西方的人能看到、看懂我在说什么，我在想什么。