王金龙：设计师就是厨师

2014年12月01日 06:49
来源：凤凰家居

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有一个好的室内设计，有一个好的空间，在我来说我的观念里面一定要有两三个方面达得到的。第一，我这个人进去以后走出来，对这个空间是有一个新鲜感，有记忆力，我们叫冲击力。第二，有些项目是比较温柔的，我进去以后有着回味的感觉，它的香味，它的香薰，要通过过道进去的。我想再去看一下，你能够达到这两个抽象的目的，你基本上就成功了一大半。接下来就是你选材料的配搭，手工的配合才能表现出一个好的设计，一个很简单很单纯的设计，一个很简单的元素，你施工的质量不够也不能表达它的美感，尤其是我们现在的现代风、简约，它的细节要求跟你的设计很搭配的。打个比方说，卖书的。书店在中国大陆跟香港一样，越来越面临倒闭了，网上准么好为什么还有人卖书呢？但是在台湾跟日本他们研究这个题目很深，有几个成功的案例在日本跟台湾，一个日本的书店，这个老板卖书几代了，他说我再不改变的话我只能关门，但是我卖书我不能跟网上竞争，那我卖什么东西？他跟我的一个朋友探讨了很久，聊了一两年，最后他归纳起来了，他说我现在不要卖书，我是卖一个提取灵感的地方，跟他几个同类型朋友约来吃饭、喝茶、聊天的地方，一个时尚的地方，让学生来做功课特别快，他把它打造成一个小窗的感觉，然后这个店开到很晚，两三点，台湾开到24小时，然后他们卖的书还是这么贵，但是你去的时候，你喜欢那个氛围，带出你创作的灵感。所以这个书店其实一个很难的难题，怎么能够从室内设计里面体现出它的设计的优秀，还有它对这个题材的理解力、深度。然后他们做出来以后就变成他的原创了。所以其实我们这个行业，就是室内设计这个行业一定要跟你的题目分析的很透，然后你能设计一个好的园林。

但是打个比方我来这个饭店两天了，园林很漂亮，环境很漂亮，元素还可以，先不说设计好与坏，但是一个很大的问题我就问自己了，为什么我找不到电梯间，那他的平面布局和引导性的延伸就有问题了，那肯定是建筑跟室内配合的时候出了问题，这个平面布局要是堵上了就很少了，他是故意设计到你不能出去。但是整体我想出去他出不去。所以室内设计一定要跟这个题目研究得很深，要你分析它，给它元素，找材料，推它。这样子你的原创慢慢会成一个空间。

其实刚才也说了，我跟很多很有名的设计师在大陆合作，因为他们通过香港公司一个平台，给几乎所有设计师搭建平台。所以很多好的设计的时候，你抓到一个重点的时候不要放弃这个重点，其实很多时候我们看见国内的设计师有时候很好的，但是一下子他要加材料，变成这个东西没有主题了很多一大堆在一起，其实很多在国外流行设计的方法都是把一个东西很稳定的抓住，这样你整个空间里面的元素能带动整个主题。尤其是比较大型的品牌，他为了研究主板的材料，他放了很多心思在里面，把主板材料变成很新的材料。所以材料是一个很重要的，但材料是死的，你们怎么把它拿回来改大缩小，重新问他，变为你自己的东西，这个是我们这个行业里面要抓的其中一个影响。

这个是给你看到我们吃的东西跟原材料永远是一样的，每年不会有很大的，翻天覆地的材料出现，而只是慢慢的演变。下一个案例是我们公司在处理寰球大理石材料之后，我们跟他研究了几个月，看他想表达什么，他的公司多少人，多少部门，他们是一个很传统的公司，传统到什么，他有五六十个房间，部长、分部长，又什么销售部，找人很麻烦，又找不到，一大堆很长的。然后他喜欢省电，然后每个人也很刻苦，他想大家都去过大理石展厅的，一般大理石展厅是没人去的。完成一个很大的展厅一两万方，白天不开灯没人去的，我跟这个老板分析了一下，我说你看现在跟以前不同，现在从没有到有，现在从有到精，现在很多设计师过几年，你叫他到展厅他也不去了，你直接打电话叫他送过来就可以了。所以从回到他的平面图，我想简单说一下我们怎么分析他的问题，他整片园区他有两个工厂，有一个工厂就是一个大板厂，这个厂总厂原来他希望是他的总部办公室，也是他展示新的材料的地方，新的技术的地方，要吸引店，他希望这个店要吸引国内的建筑师去看去问去了解。他们的口号是，我说你想在中国，你在什么位置做你这个感觉？他说我要做第一，我不要第二。由于他们这么大的工资，他生下来每年的我们叫选号率，不能用的石头也在他的位置里面大概有几千万不能用，但这个想要扔掉也是很浪费的，他这个行业最精简的，所以我们要从大的机器看他能做时间东西，展示给设计师看。

我们把每一个就的石头的细节，他做出来的东西难度高，我对这个公司投入是平面设计、质量设计，有时候连他的施工图也给他指点。这里是给你看一下为什么一个路，通过一个日本酱油，通过中国炒出来的中国菜，所有的东西跟调味料有关系的，让你看到他后来一年多的时间流程。你看到这里是比较难看的，这是表现他说难度最大的手工做的东西。打个比佛，这里可能看的不清，我们把旧的。所有这个东西都表现他们工程里面能做到人家空间做得细节，这样客户区都慢慢的渗透在每一个人生活中，所以他想给这个不单只是工程的感觉。

通过你对材料的熟练，你对细节的配搭清晰，你对方案他的要求和理解，慢慢的对风格跟你的原创会出现，也不用一开始追求，主要有分析的案例，你想达到所有的目的，这个是卖什么东西的，这个给谁住的，这个给谁用的，通过这个理念我感觉到你的原创会比较有自己的原汁原味。打个比方，这个是香港中部海外集团总部，我之举简单一个小例子，他很喜欢风水，在一个一百高层的里面，他70几楼，这里有一个鱼缸，鱼缸给你感觉的是海鲜池，这个鱼缸很复杂，为了在这个大厦里面能做的时候，他要求我们这个鱼缸要保险，就是烂掉的时候水的面积量，楼上楼板里面不锈钢的箱子能把它装起来不流到楼下，然后它里面有个警铃，当你漏水的时候有个警报，因为他楼下的大厦每一层都是国际银行，所以不能呈现有一层水的影响，所以这个鱼缸，研究鱼缸这个中来跟它的水流走，然后保险系统把这个目的达到。那这边我只是举一个例子，把一个难题解决掉变成他的原创，要整个大厦能处理这个问题。本来这个大厦不允许有这个鱼缸，每个银行都上亿的东西在里面。

我的准备不太好，但是我想这是为了我对原创这两个字的理解，这是大家通过这个让自己明年的作品更丰富，更有差异性。今年我感觉只是四到五个人在设计，几乎都是美国风，所以表现你们自己的时候比较困难，但是大家很努力，也非常的踊跃参加这个比赛，我也代表这个杂志社谢谢大家，谢谢！

主持人：因为今天下午一直时间都比较紧张，大家都没有机会来跟大师做一些互动，正好现在我们有点时间，那有一些机会可以给到大家，看看有没有哪位设计师有没有什么问题想要请教我们老师，有吗？我看到很多人是很辛苦，从早上一直坐到现在，那我简单提一个问题吧，其实您刚刚提到了这个大赛，我希望能够听到您关于这次大收到的一些作品，以及对这些作品的感受和评价，给出一些中肯的评价。

王金龙：我的感觉跟今天何老师一样的，就是通过两三个礼拜看收了很多作品，我不看你的脸，不看你的名字，这样看才公平，这样子看上去就好像只有四到五个人在设计，就是我知道你们很多作品是为了很多示范单位，很多项目要求这样做的，但是田园风不止有一种田园，很多田园，现在看不出来，都是美国的感觉，然后每个都差不多，最后创意都不存在了，剩下的都是你用材料颜色配搭成不成熟，所以我感觉到有点不够看的感觉，但是这个也不是你们的问题，有时候是项目引导你们这样做。但是当你很熟的时候，你在美国住个一两个月，那你们知道田园风什么东西，不是单移植下来的把照片里面人家的东西拿过来，其实田园里面很简约，很清晰。不但是美国的，欧洲的田园，北欧的都很简洁的，很现代的，所以田园的演绎可能是主题的问题，带不出很多的差异性，这个是我希望明年看到能有进步的地方，谢谢。