当传统手艺融入当代家具 老外说这很中国

我认为如果把传统的一些东西，换了一种色彩，可能就会换了一种感觉，所以最初我只是想做红色，或者绿色、黄色。我想让它们在色彩上面，跟传统离开一点，跟现代生活近一点。而且中国最好的大漆就是红色，现在真正的漆器很少，我认为已经是衰败了，只有零零散散的小作坊。我们希望用这种方式，能够让这些非物质文化遗产工艺延续下去。

现在船木这种材料已经不多了，都用这种很粗矿的材料做家具，会很费料，而且对于现代的装修也很难搭配得上。所以我跟合作的厂家说，帮他用另外一种方式来做，让这些家具跟现代生活能够接近一点，这种做法相对来说会感觉很现代，很有个性，年轻人也会喜欢。

因为我是做空间的，跟建筑有关，所以我很关注结构，结构和造型好看，又简洁，我觉得会很理想。比如这把椅子，在椅背造型上，我用了中国明式家具的轮廓线。我选用有机玻璃做座面，实际上就是把整把椅子的结构露出来了。玻璃是平的坐着不舒服，我在上面挖了一个圆凹形，只要你坐过你就知道很舒服。

我读书的时候学的是陶瓷，毕业后参加过工业设计的培训，可以说我所接受的专业面培训是比较广泛的，这很利于我从空间到产品的延续发展。我认为，手艺和产品不矛盾。手工艺品如果不量产，可以做成艺术品；如果要流通起来，也是可以做成产品的。手工艺产品是可以大众化的，这和衍生品的道理一样。我现在就在做设计衍生品，而不是艺术衍生品。

今年我参加国际展的这批产品，我用了传统的工艺，但又不受传统造型的影响，这样的产品出来后就成了新的特点。我学的是中国文化，但我总想让外面的人认识到我的产品不会是很传统的，但又不能说不中国。有国外的艺术评论家说，这些家具一看它就是中国原创的东西,我很高兴他这样说，这个东西是新的，是中国的。

针对传统手艺的发展问题,我们有一个“手艺回归计划”。我们组织了不同领域的人来参与研发产品，他们不一定是设计师，但他们可以用画、用文字说出自己的想法，我们给他们做样板。然后在慢慢沟通中不断完善,产品就出来了。大漆系列产品就是手艺回归计划的第一个项目。 “京生长”计划，是我们为年轻手艺人提供一个工作场所和展示平台，帮助他们发展。