《北辙南辕》被嘲太假？老北京胡同的生活是真的！

冯小刚导演的电视剧《北辙南辕》，一开播就是话题中心。

《北辙南辕》海报

几集看下来，都顾不上剧情，光忙着数里面的明星大腕了。

这部电视剧的热，有一大部分来自于争议，大家纷纷吐槽说，太不接地气了！冯导是有多不了解普通人的生活。

比如王珞丹饰演的女老板尤珊珊，看起来挺闲的，一天到晚跟人吃饭聊天就把钱挣了，人家欠她几千万她发个善心就不用还了，她和几个女友没有深交就拉着她们开餐馆，启动资金都可以借；还有司梦这个角色，看似要反映家庭主妇的困境，可要能住上像她家那样的北京黄金地段的大房子，还哪儿来的困境啊……

尽管电视剧槽点多多，但我一下子就被镜头中的老北京胡同和四合院种草了。

蓝盈莹饰演的小演员鲍雪，出场的第一个镜头就是她穿过胡同，推门进入四合院里的家，院子里孩子们在嬉闹，奶奶在侍弄花草，爷爷在闲坐乘凉，洋溢着浓浓的生活气息。

（《北辙南辕》截图）

司梦追着尤珊珊还钱包的这场戏也是在胡同，她们车子停下的地方，就是国子监附近的成贤街。

（《北辙南辕》截图）

尤珊珊转进她的“灵魂伴侣”黑哥的家，原来在胡同里，还能藏下如此气派的工作室。

（《北辙南辕》截图）

二人找了个小咖啡馆聊天，如此文艺范儿的小店，在露台上能看到老房子的屋顶，这只有在北京胡同里才能享受得到。

（《北辙南辕》截图）

胡同，是北京最有烟火气的地方，一条条胡同，见证了北京历史文化的变迁，贯穿着北京名流和市井生活的脉络。

老北京人说：“有名的胡同三千六，没名的胡同赛牛毛。”根据1946年的统计，北京共有胡同3065条。

胡同这种北京特有的传统建筑形式，最早能追溯到元朝。元代建都时是先规划后建设的，沿河而建非常整齐，宽二十四步为大街，宽十二步为小街，宽六步则为胡同。“胡同”这个词也是蒙古语的音译，意为“水井”，有人住的地方自然要有水井，于是它渐渐成为人们居所的代称。

电影《邪不压正》剧照

胡同里的四合院，是一个理想的居住样本。

作家冯唐在后海有个四合院，这里几乎完全符合他在《我的理想房子是挤满朋友的小房子》这篇文章中对理想居所要素的描述：所在城市要有历史，房间面积要小，要有个大点儿的院子，要有景色，附近要有公园、大学、朋友，要有足够好的生活设施。

冯唐的四合院

但现实中普通百姓的胡同生活，恐怕没那么浪漫，更贴近于20年前的电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中的描述，一间房要挤下几口人，“进屋就上炕”，家里往往没有独立卫生间，光如厕和洗澡两件大事，就困扰了老城居民数十年。

《贫嘴张大民的幸福生活》剧照

为了既能保住老北京的味道，又能提升居民的生活质量，北京一直在实施“城市更新”——在不大拆大建的框架下，通过市政改造、功能补齐和现代设计的引入，让胡同生活面貌发生改变。

现代与传统相碰撞，一场漫长的实验正在展开。

更有很多操盘国际级大项目的知名建筑师，在北京胡同里留下一个个小而美的作品。

青山周平：

用10年读懂胡同生活

青山周平，是近年在中国声名鹊起的新生代日本建筑师，他对于胡同的了解甚至超过很多地道的老北京人。2005年从东京大学建筑系硕士毕业后，他选择做一个“北漂”，在北京胡同里安了家。

青山周平觉得，胡同拉近了人与人的距离，邻居家的小孩可以自由进出他的家，这在公寓楼里简直不敢想象。

胡同生活给了青山周平很多设计上的启发：胡同里的家面积不大，人们的大部分活动都是在室外进行的，房子可以特别小，但是生活却更加丰富，这才是理想的家的状态。

厨房很小，但出门就能买到最新鲜的食材；附近有很多好吃的餐馆，家里有没有客厅也无所谓了；家里就算没有办公的地方也没关系，可以去离家不远的咖啡馆……

青山周平在北京的家

青山周平在北京的家

以胡同的生活为灵感，青山周平设计了“400个盒子”共享社区，私人空间只是一个大约5平方米的小盒子，外面的整个空间都是共享的，让住在里面的人很有归属感。

“400个盒子”展区

青山周平也做了不少胡同改造的项目。这个名为“树下屋”的院子，被改造成了一家民宿，原来的8户人家住的空间被改造成6间客房。

一进院就看到一面墙壁，上面的老青砖是保留下来的，背后隐藏着楼梯，拾阶而上就能到达屋顶天台。院落的设计既是现代的，也延续了一些传统，院子里的生活空间相对开放，邻里之间可以交流，而民宿房间则是私密的。

为家具店“失物招领”做店铺设计时，青山周平把原本的商业空间变成了一个胡同里的家，这里成了无数北京文艺青年的周末杀时间胜地。

马岩松：

把先锋建筑嵌入北京胡同

马岩松是个地道的老北京人，从小在四合院里长大，是胡同里的“孩子王”，长大后，他把自己的先锋建筑理念带到了老胡同里。

比如去年频频被媒体报道的，建在四合院里的幼儿园。新建筑连接了原址的老四合院、老树还有天空，孩子们可以在彩色的跑道上“上房揭瓦”，启发他们思考和追逐不同的可能性。

马岩松说：“老北京有很多‘缝隙’——地道、屋顶、院落等。在这里，自然成了主体，建筑是其中的一部分。这是值得我们学习的地方。”

“胡同泡泡218号”是马岩松最新的一个北京旧城改造项目，秉持“不动、更密、针灸、精神”四个原则。项目对位于北京前门东区的一座清末四合院进行了修复、改造——在恢复四合院原有三进格局的同时，创造性地加入了三个不同形态、犹如天外来物的“泡泡”。“泡泡”由不锈钢打磨制作而成，里面是会客室和共享工作空间。

泡泡光滑的表面折射着院子里古老的建筑、树木以及天空，与旧城巧妙地融合在一起。

马岩松说：“这是一种“微观乌托邦”式的理想，我希望这些“泡泡”像新生的细胞一样具有生命力，赋予老建筑活力，并通过改变局部而达到复苏整体社区的效果。”

张轲：

为北京胡同的存留而努力

曾获得阿尔瓦·阿尔托奖的张轲，是中国新一代建筑师的代表。

1990年代在清华读书期间，张轲就对北京老城遭受的“温水煮青蛙”式的破坏表示很担忧。他在论文中提到，现代化对于古城的破坏不像战争时期那样强烈，但就在你觉得越来越舒适的同时，一些建筑文化就被毁掉了。

成为建筑师之后，张轲以胡同中的院落为切入点，致力于将微小空间变得宜居。

白塔寺旁的一个150平方米的大杂院，经过张轲的改造后，变成了一个“共生院落”，此项目目的是探索公共空间与私人融合的可能性，打造胡同里的小尺度舒适空间。

“微胡同”项目，改造了杨梅竹斜街的两个大杂院，把其中一个40平方米的老房子改造成了一个被五个房间交错围绕的庭院，还加入了极小的卫生间、淋浴和厨房等模块。

2012年张轲受西城区政府邀请，将大栅栏一个污水横流的大杂院改造成了让他声名大噪的“微杂院”。院落中保留了原有的一棵大树，还加进了一个公共图书馆，成了一个“微尺度”的社区空间。

隈研吾：

北京工作室就在胡同里

日本的建筑师隈研吾干脆把北京的建筑设计工作室放到了胡同里。

从西打磨厂大街一进来就能看到隈研吾招牌式的设计元素，建筑外立面用灰色的金属模仿了北京传统建筑的花窗元素，若隐若现的玻璃幕墙和传统的灰色的砖墙对半分开。

原有的木结构被保留并修复，与铝制构件和玻璃幕墙形成对比，将传统和现代结合在了一起，完美地把建筑工作室“嵌”到了胡同的老房子之间。

隈研吾说，老北京充满了历史悠久的胡同和四合院，如今大多数已被越来越高的摩天大楼取代，他的团队希望在这里找到一种低层传统建筑的新型存在方式。

城市更新，

将是一个持续的过程

建筑师们大胆地把现代设计理念引入传统的胡同院落，探索在传统胡同有限的空间中，打造供多人居住的超小型社会住宅的可能性。

很多胡同里的先锋建筑成了网红打卡地，但也有一些胡同里的老居民表示，这些建筑“很漂亮，但不知道有什么用”。

正在胡同里进行的城市更新计划，可以说是一场建造实验。一些设计如果没有很好的用途，可能以后也会被拆除，然后再引入其他设计。设计师们一直都在探索最好的方法。

建筑师庄子玉的工作室也在北京胡同里，他们工作室的屋顶，承载了许多生活要素，这是对北京这座古都更浪漫的表达。

北京也曾经历大拆大建的过程，20世纪90年代中期，每年有将近600条胡同消失，比如前门大街就彻底变成了商业街。

好在，2017年出台的《北京城市总体规划（2016年——2035年》）明确指出，老城内不再拆除胡同和四合院，推进历史文化街区、风貌协调区及其他成片传统平房区的保护和有机更新。

“有机更新”替代了“老城改造”，成为老城发展的方向。如今，我们正在很细致地像绣花一样做城市更新。

在胡同中注入新的活力，不是完全以“新”取代“旧”，也不是一味保留传统而拒绝去拥抱新的生活方式，而是一种城市生命力的延续。新旧共存、拥有不同的生态才是胡同应有的面貌。

这场城市更新的实验，或许仍然处于起步阶段。建好一座北京城，我们还在路上。

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