看不惯又土又丑的“老干部风”?现在它被无数人追捧!

看不惯又土又丑的“老干部风”?现在它被无数人追捧!

“老干部风”和各种“爷爷辈审美”越来越火,别怀疑自己,追溯上去其实就很好理解:是现代主义的多向发展。

二战后,中国受苏联老大哥的影响,形成咱们熟悉的“老干部风”。

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带“老干部”元素的室内设计

而美国人投身乐观世俗的实用家居审美,汇集成最近再次火爆的“美式老干部风 ”——MCM中古风。

这本身就是“平民化的高级”。

很多小伙伴看到“中古风”的案例,会发出这样的感慨:“原来我最喜欢的风格叫中古风!”

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但也有很多朋友问,MCM中古风到底是啥意思?

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先看几张图:

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无论喜不喜欢,不得不承认,有内味儿吧?——都是“中古风”。

在我看来,最适合“后疫情”时代的风格之一,就是中古风。

不需要很多装饰、浮夸费钱,就能享受现代设计,获得真实的复古气质,生活在它的实用、放松、安全感中。

中古风

不需要被严肃定义

很多人对“中古”二字的认识来自中古家具店——这一般指的是vintage,贩卖有价值的二手/老物件。

而中古风,Mid-century Modern,简称MCM,本质就是现代主义的一部分,指的是20世纪中期最鼎盛的那些现代主义特征。

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漫长的旧时代里,从教皇到婆罗门,从大西洋的奴隶贸易到南美洲的葡萄园,从巴黎圣母院的飞扶壁到故宫的琉璃瓦……

所有的一切都在为贵人、富人服务,为巩固统治和加强剥削而存在。

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压迫终将触底反弹,那个时代的体现就是各种思潮各种运动,包括现代主义。

现代主义从1919年成立的包豪斯学校正式开始,他们坚定认为:形式应该追随功能,产品要便于工业化生产。

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席卷全球的现代主义思潮,从这里开始

不久以后,二战从亚欧大陆蔓延开,包豪斯培养的大批建筑师、设计师、理论家带着现代主义思想四散全球。

在美国,实用性是战后的主流之一,50年代的乐观主义,60年代的世俗性,整齐地包裹在现代主义设计上,逐渐形成中古现代风格(Mid-century Modren)。

所以,中古风其实就是现代主义的一个小分支。

美国最为典型,原味儿中古风,强调家庭生活、开放区域、和自然环境接洽,偏都市一些;

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Knoll设计的办公间

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欧洲的中古融合进“北欧风”,善用本地元素+中古家具,比如不追求落地窗大平层,更普世更有人情味

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日本中古在80年代前后才流行起来,跟日式风混搭,更“禅”一些。

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在80年代,这些才被定义成世纪中期现代风格——中古风。

基本特质还是形式追随功能,在那个特定的氛围里,多了一些休闲、放松、乐观,它们是反恐慌的、反正式的。

没有严格的时间节点,没有绝对权威的一位宗师,不该被严肃地定义,也不该被“正宗”限制。

最容易实现的

“平凡高级”风格

如果你理解现代主义的民主意识、实用倾向,你大概能认可,所有人都能享用的,才是高级的。

中古风,就是这种平凡的高级。

它不需要完完整整的全套设施,比如繁复华丽的古典法式风格,垭口没有做门板同款装饰,就露怯了。

中古风可以从任何一个角落开始,比如一个小边柜,一把扶手椅,甚至一盏灯。

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你也不用担心这件小东西跟你家搭不搭,往小了说,它本身强调的就是实用和轻松,用上它,放轻松。

往大了说,现代主义设计的一个特质,就是把不必要的装饰都剥离掉,让产品回到最纯粹的“本身”。

当核心结构就是一切的时候,它本身就是0,就是起源,自然不会和任何东西排斥。

硬装……现代主义只讲建筑

我们看到的中古风装修里,有各色各样的墙壁、天花板、地面,很少是统一颜色、样式的,这正是因为它没有统一的标准,讲究实用放松嘛。

家用汽车爆发式增长?房子加一截板子做车库;

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1960s家居杂志的住宅

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富人做法

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平民做法

不想/没钱铺大理石地板?那就用以前的旧木地板;

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觉得闷不开心?大采光大通风的玻璃门安排上;

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“极端案例”:飞利浦约翰逊的玻璃屋

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情绪压力大?鲜艳色彩安排,温暖的大地色系安排;

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为了快速建房,也为了安抚大家的恐慌和焦虑,当时的美国人不再想要富丽堂皇的高房子。

立面低矮有亲和力的“大平层”、和户外无缝衔接的大玻璃成了中古时期的爱好。

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多少有些讽刺,如今大平层、落地玻璃、户外景观,成了“富丽堂皇”的当代定义。

不过确定的是,中古风出现的空间,不需要严格的某一种硬装。

横梁裸露、地板破旧可以,四白落地、大理石满铺也可以,只要是以实用功能为特点的硬装,就和它是灵魂伴侣。

浓郁色调是中古风本色

再次回顾:中古时期是反恐慌的、休闲的、友善的,热烈浓郁的色调就是组成这种氛围的重要元素。

当时有两次色彩潮流,初期更热烈、丰富,后期更多大地色系,但总归都是浓郁配色。

常见的有鼠尾草、橙色、铁锈色、芥末黄、暖棕色……

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这种浓郁,不是红绿灯那样的高纯度、荧光粉那样的高明度,而是偏绿的蓝、偏黄的绿、偏暖的棕,婉转温和的浓郁。

原木蜂蜜色也很典型,那就是木头不上色、只用硝基漆简单处理,时光流转出现的颜色。

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提供颜色和层次的地毯,选对花纹至关重要,他们喜欢不对称的抽象图案,不会使用具象的自然元素,比如花花草草。

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Antonin kybal设计的地毯,1950s

除了现代主义经典的黑白、“世纪中期特供”浓郁热烈彩色之外,还有一个标志性颜色——铬色,类似我们说的银色,金属光泽。

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这是中古风的另一大特征:新材料的应用。

家具首选“新时代材料”

战后,全世界反战情绪空前统一,先发国家捡起工业拉大差距,后发国家也抓紧发展奋起直追,刚刚起步的航天事业足以鼓舞整个地球……

能和如此之新的新时代匹配的,必须是新材料。

金属、塑料、萤石、玻璃、有机玻璃、乙烯基、胶合板……石油工业的蓬勃发展,催生了这些“新材料”,时代潮流本流。

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1950年的初代Eames椅子,是用玻璃纤维+聚酯树脂

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1950s的亚克力灯罩台灯

它们和从前的木头、石材不一样的性能,才可以让各位大师充分发挥,创造从结构开始颠覆的崭新产品。

比如最经典的巴塞罗那椅,下面的X型金属支撑,轻体量、流线型,但支撑力充足,用木材是很难实现的。

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比如最近很多原创家具品牌都在卖的中古款柜子,“发夹式”小细腿是一大特征,那个时代用实木的不多,胶合板贴樱桃木皮、柚木皮、桃花心木皮才是最常见的。

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1960s家居海报中的“发夹腿”

合理的板木结合,结构更扎实,也更容易控制成本、让大家都能用上,好设计才有可能进入整个社会,而不是被贵族垄断。

所以说,中古家具就是现代主义大师家具,而其中越是材料革新的,越是有中古内味儿。

现代主义大师家具,戳这里复习

此处呼吁!买大师家具注意版权!有些大师的设计版权还在,所谓的复刻其实都是盗版。

“真中古“家具多产自丹麦、南斯拉夫、日本、意大利、美国,也是筛选正版的一个小窍门。

顺带说一下最近很火的索耐特,开头的案例中有出现,严格来说它更古典、是明显的新艺术运动风格,但是有什么关系呢?

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曲线形的装饰花纹,很典型的工艺美术运动风格

没有什么是一蹴而就的,现代主义也需要前辈的积累。

优美轻盈的索耐特,用螺丝连接部件,是初代适合批量生产和运输的家具,同样是便捷实用的,也同样是反垄断的。

让一件产品为你所用,给你带来方便,到底是什么风格,重要吗?

从开放的休息区开始

如果你还不清楚从哪里开始动手,休息区是最好的选择。

其实直到19世纪末期,西方的“客厅”概念还是类似咱们古代的正厅,是严肃的招待客人的地方。

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中国古代的大户人家,通常还有偏厅、花厅,不那么正式,可以跟熟客闲聊,也可以主人自己休息娱乐。

现代起居室的概念其实更接近这个意思,大部分时间是自己家人休闲,偶尔招待客人。

可以说,起居室、休息区,本来就是一个很“现代主义”的空间,当年的海报很流行开放型的起居室布局:

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而且,20世纪的现代主义大师,很爱设计椅子,肯尼迪椅、45号椅、Eames躺椅、巴塞罗那椅,这类低矮的流线型椅子都是永恒的经典,也很百搭。

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美式大玻璃室内,椅子大师汉斯瓦格纳躺在椅子上

现代主义经典设计的另一大潮流——灯具,也能在休息区散发魅力,金属线条感十足的落地灯、壁灯是当时一大特色。

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顺便,你又掌握了MCM一个很核心的搭配原则:高度不要太均匀。

低矮的流线型座椅、沙发茶几,有细脚有横宽的好比例边柜,配高一点的、有弧度的灯具,光线本身也是空间感,高低错落,就是休闲、不恐慌的气氛。

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也可以轻松融入更现代的整体氛围里,几件家具、几盏灯,就有微妙的复古味道。

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因为近几年的家具设计,虽然更“有机”一些,广泛使用弧线、圆角,更欣赏自然的丰富的质感,但它们或多或少都延续着MCM或者说现代主义。

这种延续,就像尼采定义的“人是桥梁”,每一代人都是下一代人的桥梁,一分一毫的自由都来之不易。

恰好今天,是三八节,是前辈女性为更多女性争取权益的纪念日,她们曾是我们的桥梁。

我想,关注平凡而平等的自己,过好平凡而平等的生活,也算最基础的不辜负,最负责任的反馈。

(文章转载自住范儿,如有问题请联系我们)

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