土木砖瓦石的生命属性

【凤凰家居】：余老师，您对砖瓦、石头等材料情有独钟，在您的作品中也是能够体 现出来。能给我们说说您钟情这些材料的原因吗？

【余平】：我是做室内设计的，特别关注建筑，但我更侧重于关注中国传统的民居， 那些老房子。如果你把它解剖一下，找出它的基本元素，就是土、木、砖、瓦、石，这五 种材料架构起来就是中国传统的民居，而且东方、西方的建筑都离不开这些材料。我就在 把焦点放在这几种材料上，在我多年的接触、观察后，找到了一些规律，对它们慢慢产生 一些感情。把过去的东西用到现代的设计里，实际上也是一个很好的方法，我想把这几种 传统的元素用一个室内设计师的视角重新架构，放到现代的建筑里，放在室内里，让它们 重新焕发出生命。

【凤凰家居】：会不会和你从一开始接触设计的时候就接触到这些材料有关？

【余平】：这些材料在我们生活的房子里，有个特殊的东西。这些传统的材料和现代 的铝塑板、PVC、玻璃、钢筋、水泥这些材料相比，它们有一个特性，就是可以有生有死 。它们可以慢慢地存在，然后慢慢被自然老化，我就觉得它们具有一个生命的属性，它们 会呼吸，和我们有生命本体的人有关联。

【凤凰家居】：那您认为这些材料，在现代的设计中少被运用的原因是什么呢？

【余平】：原因就是我们城市的发展，高科技也是日新月异。因为社会要发展，我们 要盖更高的楼，更大面积的房子，应用一些新材料、技术也是应当的。但是它忽视了一些 和人有联系的材料，把这些材料忽视了、边缘化了，把它丢掉了。就像那些古城一样，本 来中国到处都是古城，现在为数不多了，像平遥、周庄这样的古城就显得弥足珍贵。我愿 意去做这样的事情，把那些传统的东西把它们发现、整理。

【凤凰家居】：但是好像这些材料在今天来说，它已经不是主流的材料了。

【余平】：它是非主流的。

【凤凰家居】：这些原本主流的材料变成了非主流，我们能从中看出中国设计的发展 历程吗？土、木、砖、瓦、石这些材料在整个中国设计历程当中扮演了怎样的角色？

【余平】：非主流的材料就需要小部分的、做研究型的设计师把它们找回来。比如说 砖头，砖头的房子在人类的建筑史上它承载了几千年的传统，但是在现在的建筑里就已经 基本上不再作为建筑的外表材料，只是把它作为填充物来对待。实际上这些砖头，它书写 了这个地方的历史，就是有一种生活的印记。现在我们看到一座青砖的老房子，或者是我 们到国外看见一个几百年下来的古老的城市，这些东西最能打动你、震撼你的是什么？看 到那些房子都会有一种特殊的感情，会觉得这些东西太好了，说不出来的味道。

这些东西已经被我们现在城市的发展丢掉了，实际上是一个巨大的损失。也许我们往 前走会觉得我们有特别大的空间，高楼林立的城市，但是我们越来越觉得我们特别渺小， 特别脆弱，特别缺乏感情。如果作为一个建筑设计师，我觉得现在的新材料，它的特点就 是没有了传统土、木、砖、瓦、石，给你的特殊感受，比如玻璃或铝塑板，它是抗拒水、 阳光和空气的，一切和它不发生任何关系，它今天是这样，几十年后还是这样，这样的东 西体量很大，也很漂亮，就是缺一种对历史的记忆。

所以我觉得以后我们往前走，我们一定会回到这个地方，因为我们人的最终目的是物 质和精神同步的，如果我们只有物质没有精神，这样肯定不是社会未来的发展，不是最终 的目的，最后肯定会被调整的。

收藏一个环境 是用眼睛做设计

【凤凰家居】：余老师为了去追寻这些传统的记忆，做了挺多特别的事情，好像您有 一个特别的收藏品，是吗？能跟我们讲讲这个故事吗？

【余平】：对，别人都在收藏一些古玩，我收藏了一个比较大的东西，就是一个废弃 的小学。这个小学等于是一个环境，这是一个在70年代，陕西的丛林脚下的乡村教育环境 。随着我们的改革开放，都建起了新的学校，更安全的，外表贴上瓷片的学校，把过去的 那种老学校都废掉了。我收藏这样一个环境，也挺有意思的。把这个小学收藏下来，把它 保护下来，把我们这个年龄经历过的一段记忆，把它封存起来了。

实际上我觉得这也是一中设计，一个不用手去设计，用眼来设计的设计。因为你是一 个设计师，你看到了这样的一样东西，别人无动于衷，你看到这个环境的记忆，它里面有 遗留的一些房子、操场、老的课桌，然后把它封存起来。这本来就是一个设计，刚开始大 家还不太理解，现在这几年去的人很多，都觉得这个东西很棒。

【凤凰家居】：变成旅游景点了吗？

【余平】：快成旅游景点了。很多有过这样经历的人，一到那去以后马上过去的一些 童年美好的记忆就会油然而生。

【凤凰家居】：您有去修建过这个学校吗？

【余平】：在保护它，这个是必然的。一个房子会老，老了以后你怎样对待它？把它 拆掉？把它以一个设计师的你认为的一个什么样的空间，去把它过多的改造？我觉得都没 有必要，就是把它保留起来。

【凤凰家居】：就是用最老的办法去维护它。

【余平】：最老的，哪个地方的泥土掉了，我们重新找了一块泥土把它坯上去。砖头 风化了，燕子把缝抠掉很深，我们就把它填补一下，就是这样的一些方法，无痕迹的设计 。

把一种材料做彻底 是设计师一生的追求

【凤凰家居】：除了收藏学校之外，您也喜欢到一些古镇里面去走，是什么样的原因 让您去选择古镇作为您的研究对象呢？

【余平】：去古镇先是好玩，我是从上世纪末开始去的。到古镇去放松自己，去享受 它的美食，和那些质朴的镇民们在一起会觉得特别放松。自己当下就觉得这是一种非常有 目的、有收获的旅游，然后这种行动就慢慢变成和专业联系在一起。这些古老的镇里保留 的东西比较多，刚才说的土木砖瓦石实际都是在古镇里有体现。只要有时间我都会去中国 的一个地方古镇，在那里待一段时间，然后把自己的焦点放在土、木、砖、瓦、石上，后 来就变成了特别有目的把这些东西作为我设计的素材。

【凤凰家居】：那您花了多少时间在做这个事情呢？有没有算过去了多少地方？

【余平】：有十五年了，我在学校里教书，大部分时间都被锁在学校。只有假日和一 年的两个假期和平时的一些长假期，还有平时能够抽出的一些时间，没有课的时间，我把 这些时间都献给了古镇。都在享受着这些古老的村镇的阳光，很有意义。

【凤凰家居】：您在走访这些古镇的过程当中，有没有给您留下印象比较深刻的事情 ？

【余平】：福建有一个岛，我就觉得很难忘，叫东庠岛，那里是一个古老的镇，渔民 在里面生活了七百多年。到了那个镇子以后，看到镇里面建筑的形式，你会感觉这是超现 代的视觉建筑是一个艺术，会被震撼到。

实际上老百姓并没有去做艺术，老百姓是为了生活、生存。那里房子的特点是在趴在 海边上，低矮的，用海礁石建起的房子，顶上铺设的是红色、青色的瓦，他们又怕瓦被台 风吹走，瓦上就用大的石头压住，房子全是厚厚的墙，地下的街道全部是用石头铺的，包 括院落，房间，和支起床的那几个腿，浑身上下全部是石头。

看到这些我就觉得受益匪浅，现在我们说一个设计要做得非常大气，我们在做的时候 ，因为有太多的材料、资源让我们去选择，我们没办法把控自己，最后反而做得琐碎了。 那个地方是个特殊的小岛，它只能在一种材料上去动脑筋，就向它深度去挖掘它的作用。 经过了七百年世世代代的使用，为了抗拒台风，为了降低成本，就地取材，因地制宜然后 呈现出来让我看到视觉上非常震撼的东西。从此我就改变了自己，做设计不一定要为某种 艺术、某种形式去做，我觉得要改变自己的观点。

另外，做设计要适当地限制自己，不能让自己拥有太多的东西，你想花多少钱就花多 少钱，你要什么样的材料就能搞来，你可以在中国搞，可以到中国各个地方去搞，可以到 国外去搞。这样的想法我觉得开始收敛了，就地取材，就用你身边的材料来搞。受到一定 的限制，要把我们的思维向平行地发散，还是向一个深处、垂直地思考，这样才能把一种 材料做得很彻底，很彻底才是我们设计师一生想追求的。

用养育自己的土地和水来做设计

【凤凰家居】：您觉得现在的中国设计与以前的中国设计有什么样的变化吗？

【余平】：以前我随大流，我觉得我有很多的资料，各种新的材料、技术，然后自己 去追求一个自己能够形成的单纯的目标，但是走着走着就走偏了，因为太多的东西，你很 容易就跑偏了。我觉得我们现在应该让自己受到限制，就是刚才我所讲的，要有目的地去 限制自己。

【凤凰家居】：您认为现代的中国设计存在什么样的问题？

【余平】：问题就是太泛滥了，形式太泛滥，材料太泛滥。而且中国设计师有雷同性 ，大家都白瓷片，白瓷片把中国的所有的城市都给包裹了一遍，你看到我们城市、县城、 乡镇、农村是一模一样的。北方、南方、东部、西部都是一样的，为什么？资源共享太方 便了，而且我们在问题上没有进行思考，只是觉得就是现在的便利而把它堆起来。

而且我觉得中国的旅游，大城市之间已经没有吸引力了，去我们 西安最古老的城市看了以后，会发现和福州是一模一样的，福州和北京一样，只不过你是 一类城市我是二类城市，规模不一样，所有的这些表演是一模一样。将来中国都是一模一 样的东西，你会觉得很乏味，好东西让人觉得乏味了，就好像吃大餐一样，都是丰富鱼、 鸭、肉，各种应有尽有的美食都放在一起，吃完以后你会感觉你没吃饱，你会感觉自己都 判断不出来，到底是鸭肉好还是鸡肉好，还有鱿鱼好，好的东西太多了。

【凤凰家居】：在您看来，我们的中国设计未来的一个方向应该要怎样走呢？

【余平】：我觉得未来方向肯定是多元化的，就是说满足于现代的，在解决现代建筑 居住、室内空间居住的问题，做到方便、安全，这是不能否认的,但是一定是走多元化。 就是我们所有的设计师都是那一个标准，或者是西方的东西照搬过来，完了以后我们把它 解剖，用上几年再去找另一种东西再解剖，或者现在又发出一个声音，就是中国要做自己 的文化的东西。我觉得都会显得比较空洞，比较形式，我们需要的是要从根本点去出发。

比如说我现在在想的这个事情，就是从最本原的东西开始，室内设计从阳光、空气开 始，让设计无边界。因为西方人、中国人、古人、现代人、男人、女人也罢，中国各地地 方也罢，都是离不开生命本原的东西，就是阳光、空气和水，那么这些东西如何和我们室 内设计结合起来，一定得有一个新的思维方式。我们本身就是中国人，就是吃你所生活地 方的水长大的，所以你对它的运用你应该充满自信，你应该充满自信地用养育自己的土地 、水，用它们的语言来做设计。

现在可以说有一个部分的人在做这类事情的探索，像建筑师王澍，他做得就是非常好，而且得到世界的认可，他就是用有生命的东西作材料，把它们构架在一起，因为他都是 就地取材，所以他的东西就烙上“中国”两个字，但是他所做的东西又非常的 国际化。这是人类一起要去探索、去追寻的。